在都市規劃的概念中，我們看到那些無法融入主要設計的空間，因為規劃後被被動創造的角落、零散的土地，都可以視為「畸零地」。

畸零地因為是被動的，所以更像是無意識「被」創造，我認為無意識被創造這點非常有趣，因為正代表了它近乎全然地去中心化，而沒有太多加油添醋堆疊，因此才顯得獨特且超原創，根本沒法去預測它是如何被創造出來。從這樣的概念延展，我想討論的是狀態及概念上的「畸零」，畸零概念從都市規劃上的殘缺，擴展至系統、社會或個體狀態中，那些難以歸納整合、充滿隨機性與不確定性的部分。

「畸零」一方面揭露系統化過程中的不完美與疏漏，同時反映出一些潛藏的張力和變革潛能——畢竟正是這些看似無用、零散的殘留，常常能給予現況刺激，激發出新的創意及想像。這些系統裡的異數帶著被動的孤獨、同時也有著叛逆、不對現況低頭的傲骨，「畸零」的概念變得有些迷人。

當開始有了「畸零」的思考後，看事物的視角更豐富了，突然覺得「畸零地景」無所不在，它們既不是刻意安排的，也不是完美的一部分，而是自然而然、甚至有點野性的存在。譬如說在下捷運的瞬間看到地上落著一支足球鞋，我相信遺落足球鞋的人是無意識的（要不然他就會撿起來了），而在那一瞬間，足球鞋就變成了一個小領域性的「畸零地景」，而在畸零地景藝術節交流會中，回頭看看書架上的經典之作島耕作，沒有排整齊的漫畫之間產生的縫隙，以微觀的角度來說，它們也是「畸零地景」，畸零逐漸內化，它成了一種精神、思考的模式。

今年的大環境下，文化產業面臨嚴峻的考驗，身為創作者，有著時間感及畸零狀態，彷彿與外界些微脫節（或是潛意識刻意主動脫節），我也進一步地思考個人創作計畫「資訊焦慮檔案室」與這樣的脈絡有什麼連結？目前概略地想像仍舊依照原定的創作計畫進行，但同時運用內化的「畸零」思考，在累積過程中看看有沒有哪些被遺落下來的資訊，也許這些畸零片段組合起來又能生成出一個情境，而這會不會也是一種「畸零」作品呢？這個畸零出來的作品是被動的、是接近無意識的，甚至於無法預測它會是什麼樣貌，這樣動態的不可預期性，想來便令人興奮，非常期待接下來推展的過程呢。